L'ÉCUYER ET SON ŒUVRE
© Alain Fabre 2002-
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Dernière mise à jour: 24 juin 2002
Ces pages sont entièrement consacrées au grand Maître de l'équitation classique. Elles sont divisées en plusieurs volets, portant sur la vie de l'artiste et son œuvre dans le contexte historique et artistique de son époque. J'ai souhaité privilégier les aspects de la vie de La Guérinière dans le Paris de la première moitié du XVIIIe siècle, et ceci aux dépens de l'analyse de ses techniques d'équitation, que je laisse à d'autres, meilleurs connaisseurs que moi en la matière. Ce parti pris m'a paru d'autant mieux justifié que la plupart des auteurs qui ont écrit sur La Guérinière se sont plus penchés sur l'analyse de son oeuvre de Maître de l'équitation classique plutôt que sur sa biographie. Ainsi, par exemple, Lagarenne (1903), dont pourtant l'ouvrage est entièrement consacré à La Guérinière, ne fournit pratiquement aucun détail biographique. Monteilhet (1979) nous propose un petit nombre de faits concernant la vie de La Guérinière. Le volume édité récemment par Patrice Franchet d'Espèrey contient trois articles signés par Deblaise , Guillotel et Liévaux , parmi lesquels on peut glaner de précieux renseignements biographiques sur notre écuyer, en dépit parfois d'un certain manque de rigueur dans l'exposé chronologique et les références bibliographiques.
La vie des hommes de cheval est, en général, fort mal connue. Il existe de nombreuses raisons à cet état de fait, parmi lesquelles je souhaiterais privilégier deux en particulier. La première est le rôle capital de tout ce qui avait trait aux chevaux à cette époque, et formait un élément tellement central dans la vie quotidienne que bon nombre d'auteurs contemporains n'y voyaient pour ainsi dire aucun intérêt particulier. D'autre part, étant donné que monter à cheval, tout du moins d'une manière empirique, était extrêmement commun, il est certain que le métier d'écuyer n'attirait que rarement l'attention des témoins occulaires et mémorialistes de l'époque. Le caractère éphémère des spectacles d'art équestre, quant à lui, met l'écuyer dans une situation désavantageuse par rapport aux autres artistes, dont l'oeuvre, physiquement présente, perdure à travers les temps. S'il est certes vrai que certains écuyers, tels La Guérinière, nous ont légué une oeuvre écrite (et illustrée) remarquable, il n'en reste pas moins vrai que leur vie nous reste très peu connue et cachée derrière d'obscurs documents d'archives inédits.
Aucun individu, écuyer ou simple mortel, n'évolue dans le néant. Je tenterai donc dans ces pages de situer La Guérinière parmi ses contemporains, et en tant qu'héritier d'une certaine tradition des Académies d'équitation. A cet effet, on trouvera ici également une rétrospective de cette institution, volontairement limitée, en dehors de brefs rappels, à l'espace parisien, qui fut celui où La Guérinière évolua. L'une des facettes proposées ici pour permettre de cerner la personnalité de La Guérinière consiste en une promenade dans le Paris de la première moitié du XVIIIe siècle.
Toutes les sources que j'ai utilisées sont regroupées dans la bibliographie générale citée en fin de page. Merci de m'adresser vos commentaires et suggestions.
Portraits connus de La Guérinière
La Guérinière et les académies parisiennes d'équitation.
L'École de cavalerie: sa gestation et
ses éditions
Les élèves des académies d'équitation
Les illustrations de l' École de cavalerie (éditions in-folio de 1733 et in-octavo de 1736).
Portraits connus de La Guérinière.
Selon la base de données Joconde du ministère
de la culture, ce portrait (illustration
No.1
) par Louis Tocqué (1696-1772), serait celui d'un "inconnu dit autrefois
François de La Guérinière". Le tableau fait partie
des collections du Musée des Beaux-Arts de Quimper. Deux éléments
de comparaison iconographique laissent supposer qu'il s'agit bien de notre
écuyer; en effet, il suffit de comparer ce tableau au portrait de
La Guérinière inséré en regard du titre frontispice
de l'édition in-8 de 1736 (
illustration No.2
), portrait peint par le même Tocqué et reproduit par le graveur
Thomassin (signatures: Toquet Pinx - S.H. Thomassin Sculp.), et le pastel
de Tocqué reproduit en couverture de l'ouvrage édité
par Patrice Franchet d'Espèrey (2000), et appartenant à une
collection particulière (voir illustration
No.3
), pour se convaincre que ces trois portraits représentent le même
personnage. Il semblerait toutefois que le La Guérinière du
tableau du Musée de Quimper ait été peint plusieurs
années avant les deux autres portraits, qui nous peignent un La Guérinière
déjà plus âgé.
Outre ces trois portraits, il est fort probable que
l'une des planches les plus célèbres de l'édition
in-folio de 1733 de l'École de cavalerie, l'épaule
en dedans en regard de la page 104, gravée par Nicolas-Henri Tardieu
(1674-1749) d'après un dessin de Charles Parrocel, représente
La Guérinière avec un de ses élèves (
illustration No.4
). Une variante de cette même planche apparaît également
dans l'édition in-8 de 1736, mais en raison du plus petif
format, la ressemblance n'est plus apparente (
illustration No.5
).
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